平成中村座十月大歌舞伎 夜の部

入場してすぐさま弁当とお茶を買い、奥の店に向かって長蛇の列を見つける。聞いたら仁左衛門アクスタをひとりひとつ限定で売っているとのことで、早速並んでゲット。歌舞伎座でも浅草でも飛ぶように売れているらしい……そう、私たちが欲しいのはゆるキャラコラボのぬいじゃなくて、にざ様や勘九郎さん七之助さんたちのアクスタ。スーツももちろんいいけど、歌舞伎の拵えバージョンがあれば舞台ごとに買うわよ、松竹さん。
　中村屋友の会の友人が取ってくれた一枚。花道外3列目。舞台が近い。花道七三の「すっぽん」が目の前。ということは、役者たちの見得が目の前で見られる(主に背中側だが)。
　畳敷きの上に座椅子、座布団二枚。隣に席がない(階段状に左列があるが少し距離がある)し、前後もゆとりがあるので個々のスペースが広い。座席下はないけど脇のスペースに靴を入れた袋やバッグを置ける。そして何より、座布団二枚の上でなら、胡座をかいても体育座りをしても斜めに足を伸ばしてもいいので、痺れがきれたら足を崩す余裕がある。だぶっとした綿ガーゼのワンピースで上半身は薄着、伸縮素材のレギンス風パンツと五本指ソックスと腰から下は冷え対策に暖かめの服装をした私。ワンピースの下で足を崩そうが胡座を組もうが隠れるので全然OK。

一、御存鈴ヶ森

　何度も見てる気がして過去ログを見たら、意外にも新春浅草歌舞伎で一度見たきり。
新春浅草歌舞伎
　何度も見た気がしているのはどうやら、衛星劇場で何度も放映されたのを見たからだ。白井権八が七代目菊五郎、幡随院長兵衛が中村吉右衛門。
歌舞伎美人　四月大歌舞伎

　今回は勘太郎くんが白井権八を演じるので、前髪の美少年という設定に近い年頃。芝翫さんが幡随院長兵衛で、押し出しといい貫目といい、侠客の親分を演じるのにふさわしい。

　今回、とても舞台に近い席で見ることで、この古典作品の面白さを改めて知った。鈴ヶ森刑場に近い(正面に大きな南無妙法蓮華経の供養塔がある)東海道筋、海岸に波が打ち寄せている。鈴ヶ森は品川区内なのだが、鳥肌が立った都内有数の霊感スポットのひとつ(用事でタクシーに乗っていたのだが、車内でぞわぞわっとした)。

　【ちょっと脱線すると、鈴ヶ森の他には小塚原近く(地下鉄日比谷線の入谷から南千住手前の出口付近まで)、両国から隅田川の両岸一帯、国立競技場付近(ビクタースタジオのある交差点から代々木出入口あたり)。何か見える訳ではないのだが、肌で重圧を感じたり、その場から逃げたい焦燥感に駆られたりする】

　閑話休題。鈴ヶ森に巣喰う雲助たち。飛脚早助が身ぐるみはがされ、仕方なく仲間に加わる。そこに駕籠に乗った白井権八、駕籠かきが正体を現して有り金全部出せと恫喝。と、刀を抜いて雲助たちと斬り合いになる。
　リアルに描けばグロテスクになる刃傷沙汰を、歌舞伎ならではの演出でむしろユーモラスに見せる(今回の殺陣はいてうさん監修)。駕籠で通りかかる長兵衛の灯りを頼りに、刀に刃こぼれがないか確かめる権八。

　長兵衛「お若えの、待たっせえやし」
　権八「: 「待てとお止めなされしは、拙者（せっしゃ）が事でござるかな」
　これは歌舞伎名場面のひとつ。

　さらに「雉も鳴かずば打たれまいに」など聞き覚えのある名台詞がちりばめられる。さすが鶴屋南北。
　相手が強盗とかならず者の類いとはいえ、何十人もの人間をバッサバッサと斬り捨てる若侍。その権八を殺人容疑のおたずね者と知らせる書状を焼いた上で、江戸ではウチに置いてあげるよと誘いかける侠客の度量の広さ。

　勘太郎くんは所作や立ち回りなどしどころの多い白井権八を堂々とこなしていた。美男の若衆としての色気や妖気はないけど、清潔感がある(彼といい仲になる小紫太夫は年上の姐さん気質に違いない)。芝翫さんは懐が広くて深い親分らしさが声や姿や立ち振る舞いに出ていた。

一、助六曲輪初花桜

過去ログ見たら、2018年、にざ様の助六を見ていたではないか(汗)。
芸術祭十月大歌舞伎　昼の部
歌舞伎座百三十年　芸術祭十月大歌舞伎　十八世中村勘三郎七回忌追善　昼の部　夜の部

　回数を重ねて観客として目を肥やした今だから当時よりは豊かに語彙を費やして感想を書けるようになっているけど、今回の勘九郎さんの助六初役の舞台、にざ様お出ましの回という超豪華版、気がつけば2時間になっていた。しかも本水を使った「水入り」の場もある中村屋版。

　花魁登場。三人ともきらびやかだけど、特に鶴松さんの胡蝶が可愛らしい。そこへ揚巻が花道を悠々と現れる。伊達兵庫に結い上げた髪、豪華なまな板帯、背中には伊勢海老をあしらっている。声も朗々。さすがの貫禄な七さま。全盛の花魁であるから、イケイケで気が強い。

　髭の意休は芝翫さん。敵役ではあるけど正体は平家の侍大将なので品がなければならない。意休を連れてきた妹女郎の白玉は芝のぶさん(たぶん福助さん児太郎さん系統で大きい役がなかなか回ってこないのではないかと思うけど、『マハーバーラタ戦記』で24年第三十一回読売演劇大賞選考委員特別賞を取るほどの実力ある女方なのでもっと出て欲しい)。姿が美しく、気配り上手の素敵なナンバー2花魁。

　40分ほどして、ようやく助六の出端。勘九郎さんの助六はすっきりして鯔背で粋で威勢がよい、江戸の伊達男。花道横で、蛇の目傘を手にして次々に見得を決める助六。花道横なのでライティングに浮かぶシルエットの美しさに息を呑む。この助六なら「煙管の雨が降るようだ〜」と自慢しても嫌みがない。

　くわんぺら門兵衛(橋之助)、朝顔仙平(福之助)と意休の手下は雑魚扱い。長三郎さんの福山かつぎは江戸っ子らしい意気のある出前持ちっぷりがよかった。

　そして、わらわらと逃げる意休の手下に混じって、我らがにざ様が白酒売新兵衛として登場。上方の「つっころばし」のようになよやか。そして、かわゆい。82才だが、ただひたすらかわゆい。そのかわゆい後ろ姿を至近距離で見られる幸せよ。弟に喧嘩の売り方を教わって真似する姿の、不器用さがかわゆい。

　まずは若衆艶之丞に股くぐりをさせる。大きく股を開く助六に対して、心なしか内股の新兵衛。へなちょこで眉毛が垂れた、いかにも弱そうな若衆は助六→新兵衛の股をくぐる。そして通人里暁の鴈治郎はん登場。
　まずは「のりゆき」さんが助六をやりたかったであろうこと、きっとうらやましがっているだろう、ハエに乗って見に来ているに違いない、とフリートークモード。助六の伊達男っぷりを褒め、黄色に隅切銀杏の紋が入った袱紗を頭にかけ、辺りにしゅっしゅっと香水をかけ(SNS投稿によると、ラルフ・ローレンのポロだそうだ)、股くぐり。さらに、へなちょこなにざ様に「これは今の人以上に男っぷりがよく」と褒めちぎる。そして、水色に丸に二の字が入った松嶋屋の紋が入った袱紗を被って、香水しゅっしゅっとして、股くぐり。
　ここで、にざ様がわざと足をすぼめたので、鴈治郎はんがはさまってしまう。勘九郎さんが素でゲラ発動したらしい(私は上手側客席だったので見えなかったが)。
　やんややんや。
　ややあって助六のやんちゃを心配して揚巻に相談に来た母満江に紙衣《かみこ》を着せられ、喧嘩を封じられる。新兵衛実は曽我十郎が母満江に付き添って退場。
　紙衣を着た助六実は曽我五郎に絡む意休、持っていた刀をついに抜く。これが五郎が探していた友切丸とわかり、仇討ちにはやる五郎を揚巻が押しとどめる。

　ここから舞台転換に10分休憩。たっぷり2時間近く座っていたので、立ち上がって腰をトントンしたり、痺れた足を伸ばしたり。

　滅多にかからない「水入り」の場面。十七代目勘三郎(勘九郎さんの祖父)がかけていたという。意休が実は平家の侍大将・伊賀平内左衛門と判明し、尋常の勝負で五郎は仇討ちを果たす。が、捕り手に逃げ道を塞がれ、天水桶の中に身を隠す。夜陰に紛れて来た揚巻が凍えてうずくまっている五郎を介抱。三浦屋の屋根にかかっていた竹ハシゴに上って吉原を脱出する五郎、見送る揚巻で幕。

　……歌舞伎を見始めて10年ほどになるけど、ナンバーワンの芝居小屋体験となった。平成中村座に関わったすべての方々に感謝！







　

平成中村座十月大歌舞伎 昼の部

イープラス貸切公演でチケット入手。2階竹席の最後列だったが、背もたれがあるので比較的に疲れにくく、花道がちょうど正面に見えるので見やすかった。芝居小屋の空間を俯瞰的に見られるのも悪くない。さらに、大向こうさんの声が背後から降ってくるので臨場感抜群(しかも好みのタイミングで、ここぞという一瞬前に「nn」とタメが入って「中村屋！」とかかるのがたまらなくよかった)。
　観劇のお伴に、にんべんのだしわっぱ1,100円(小さめで味が薄めなのがよき)とペットボトル茶200円、イヤフォンガイド800円、筋書1,800円、クリアファイル500円、舞台写真4枚2,400円。にざさまアクスタは買い損ねたので明日また探してみる。

一、初帆上成駒宝船（ほあげていおうたからぶね）

　10年前に歌舞伎座で襲名披露の舞台を見ていた。
芸術祭十月大歌舞伎　昼の部　夜の部

　当時のことは覚えていないけど、たぶん、三兄弟とも踊りはとても上達したんだと思う。平成中村座の、舞台背後が開く仕掛けで外の風景が見える演出も、この踊り演目によく合っている。お祝いの目出鯛を捕るために客席を海に見立てて泳ぎ回る演出も、客席との一体感を生んで効果的。

一、仮名手本忠臣蔵　九段目　山科閑居の場

　2016年の国立劇場五十周年の通しで見てるけど10年前なので記憶のかなた。児太郎さんの小浪だったのね(最近のDV報道で、もう舞台では見たくないと正直思った……)。
　今回は謹慎が解けた鶴松さんの小浪。初々しくていじらしかった。七之助さんの戸奈瀬は後妻でなさぬ仲の小浪を思う気持ちや加古川家の名代で大石家を訪れた責任感があって立派。扇雀さんの大石内蔵助妻りくは流石の貫禄。鴈治郎はんの加古川本蔵は殿への忠義と武士の本懐と家族愛の狭間にあって。
　でも何より、勘九郎さんの大石内蔵助が存在感。端整で武士の鑑となる大藩の家老らしき深謀や洞察力がにじみ出ていた。四段目や七段目が楽しみ(来月の歌舞伎座での仮名手本忠臣蔵、本音で言えば幸四郎さんとのダブルキャストで勘九郎さんの内蔵助を見たかったが、先の楽しみに)。

一、連獅子

　勘九郎・勘太郎・長三郎の初のトリプル連獅子。ホームの平成中村座で大輪の花が咲いたような舞台だった。狂言師右近の親獅子と左近の子獅子、最初から最後まで目を奪われた。ダレる場面がひとつもなかった。
　途中の宗論をやった市川男寅(滝野屋)さんと澤村宗之助(紀伊國屋)さんもよかった。この狂言は、下手な人がやると学芸会に見えてしまうのだが、面白く、息も合っていた。
　最後の毛振りは毛の先まで美しいのが中村屋。長三郎さんがわずかに小さくなってしまったけど、勘九郎さんと勘太郎さんは最後の一瞬までシンクロしていて素晴らしかった。

　役者さん、後見さん、囃子方さん、裏方さん、お茶子さん、大向こうさん、皆さんにこの芝居体験をありがとうと感謝する半日。そして、いよいよ、にざ様を迎えるのね。。
　

八月納涼歌舞伎 第二部

今回は中村屋友の会に入っている友人経由ではなく、松竹歌舞伎一般会員の枠で買った3階A席での観劇。久しぶりの3階席は階段の段差が怖かったが、この段差のおかげで前の人の頭で見づらくなることはなかった。花道七三が少し見切れてしまう位置だったが舞台全体は見やすかった。

一、四世片岡亀蔵を偲んで
眠駱駝物語　らくだ

最近仲野マリさんのyoutube「きっと歌舞伎が好きになる」を見るのだが、観劇前日に八月納涼歌舞伎を見て直後に歌舞伎座前から感想を言われていた。
https://www.youtube.com/live/fzyiYU1tnCk?si=MRfWNFGDz0asTB8M

私も幸四郎さんの演じた手斧目半次にものすごく違和感があった。私が違和感を感じる理由はずばり、落語『らくだ』で手斧目の半次をイメージしていたから。
wikiらくだ(落語)

「手斧目」とは手斧でつけた傷のことで、顔に傷のある破落戸(ごろつき)という役どころだ。幸四郎の演じる半次は気のいい遊び人で、町内の喧嘩も治めてしまう世話焼きになってしまった。これでは、紙屑屋の久六を「脅して」馬太郎の通夜の世話をさせる場面での迫力がありゃしない。だから酒を飲んだ久六が酔って性格が変わる場面での迫力も死んでしまった(号泣)。

三津五郎さんの半次、勘九郎さん(勘三郎さん)の久六でシネマ歌舞伎になっているを見てるけど……三津五郎さんは声が太いので半次らしい脅しができている。幸四郎さんは声が軽いのでそのままでは半次にならないのだ。

　勘九郎さんの久六は気の弱いところから酒を飲んで豹変するところまでさすがなのだが、勘九郎さんが半次で幸四郎さんが久六の方がよかったかも知れない。

　亀蔵さんを偲んで亀つくしの台詞が出てきたり、亀蔵さんのお兄さんの市蔵さんが馬太郎(すでに死んでいるが)を演じたり、亀蔵さんとコクーン歌舞伎で共演した笹野高史さんが出演したり、随所に亀蔵さんを偲ぶ場面があったのはよかった。

一、百千鳥沖津白浪
鬼神のお松

62年ぶりの復活上演。鬼神のお松は石川五右衛門・児雷也と並んで日本三大盗賊のひとりだけど、架空の人物なんだとか。

私は、マンガ・アニメ・特撮でお馴染みの『ゴールデンカムイ』に登場する蝮のお銀の元ネタだと当りを付けていた。

七之助さんが可憐な村娘実は強盗犯→小粋で明るい歌の師匠で盲目の浪人の妻であり乳児の母親→多数の部下を率いる女盗賊と華麗に変身して六方を踏む。あらすじを読んだ限りではツッコミどころが多数ありそうだけど、歌舞伎の演目として臨場感を持たせると面白い。今放映している『VIVANT』みたいな作品といえる。

もともと七之助さんが『阿弖流為』で演じた立烏帽子役が一番好きな私には、七之助さんの悪婆が楽しみでならなかった。そして、期待以上だった。

七之助さん、勘九郎さんが勘三郎を襲名する時には多分「七三郎」とか同時襲名なさるんだろうと思うのですが、その時にはぜひ再演を。そして、この作品を志のぶさんとか時蔵さんとかに伝えてください。

七月大歌舞伎 昼の部 Aプロ(仁左衛門)

Aプロのニザ様綱豊卿を見るために、友人のカード優待枠を使わせていただいた。

いわゆるドブ席、花道外側。花道での役者が背中になってしまうが、舞台上手がよく見えたので悪くはなかった(特にニザ様は上手で演じられる場面が多かったので)。

一、末広がり

2006年の明治座で勘九郎さんの太郎冠者で見たことがあるらしい(記憶が飛んでる……)。

明治座公演といえば、新橋演舞場と間違えて東銀座に行ってしまい、慌てて人形町までタクシー飛ばしたことは覚えているのだが(汗)その時だったかな。もう20年も前になるのだな(感慨)。

今回は太郎冠者が都から帰ってくるところから。染五郎の殿、隼人の太郎冠者。

一、時今也桔梗旗揚

時今也桔梗旗揚
リンク先はwiki。

今回は二幕目の本能寺の場(馬盥の場)と三幕目の愛宕山連歌の場。

「そういう芝居だから」と言ってしまえば身も蓋もないが、織田信長トリビュートの小田春永がひたすら光秀をいたぶるのが辛いなぁ。いいとこなしの暴君。幸四郎さん耐えに耐える演技。

三幕目に團十郎がちょい役で出て来たが、相変わらず私はこの人が出てくると「声が違う」と思ってしまう。

一、元禄忠臣蔵　御浜御殿綱豊卿

元禄忠臣蔵
真山青果の新歌舞伎の傑作『元禄忠臣蔵』の一幕、御浜御殿綱豊卿。

2018年の新春浅草歌舞伎で、松也さんの綱豊卿で見ていたらしい(が……覚えていない)。

ニザ様が歌舞伎座で演じると知って、Aプロのチケットを手に入れるために友人に頑張ってもらった。おかげさまで、いいものを見せていただいた。とても80才とは思えない、洒脱で賢くて格好良くて、でも将軍位に色気があることを悟られてくなくて御浜御殿で遊興してる綱豊卿。でも富森助右衛門の槍にはひらりと身をかわす余裕ありあり。いいものを見せていただきました。

無骨さと正直さゆえに、御前で嘘をつくことが心苦しくて七転八倒する幸四郎さんの演技もよき。妹のまるる中村莟玉ちゃんのかわいさ。

六月大歌舞伎 夜の部 Bプロ

マッティ源五兵衛で、勘九郎さん三五郎で、どんだけ芝居が変わるのか見たいじゃない。中村屋友の会会員の友人がチケットを押さえてくれて、4列目ほぼ中央で舞台が見やすい。前の人の頭が邪魔することもなく。

華舞於河賑　俄獅子
　二回目なので落ち着いてそれぞれの舞を見られた。
　梅玉さん、やっぱり声出ていないのでちょっと心配。　
　萬壽さんの落ち着いた女の色気、時蔵さんの今をときめく若女形の魅力、米吉さんの可愛コケティッシュさ。米吉さんは座っている時も芝居してる感じが好き。

盟三五大切
　マッティ源五兵衛は仁左衛門の型をしっかり受け継いでいる感じ。感情表現はリアリティを込めて、絶望や愛憎や哀愁を描きつつ、大南北の作品なのでメリハリつけた型の殺し。小万殺しはかなり斬りつけてから、小万に刀を握らせて我が子を刺させる。声が戻ってよかった。
　勘九郎さん三五郎は勘三郎さんのコクーンの芝居をよく消化した上で自分の味を出している。悪い勘九郎の魅力満載な上に七之助さん小万との絡みはねっとり濃厚でエロい。絶妙の間合いで座席のクスクス笑いを誘う場面も多々。七之助さん小万も徒な魅力全開、殺しの場面では大南北らしく壮絶に嬲り殺しにされていた。
　群馬県震源で最大震度5の地震。ドンと突き上げられた後にグラグラ。結構大きかったが、かしょうさんの八右衛門が源五兵衛の罪をかぶる泣きの場面、よく踏みとどまって芝居を切らさずに続けてくれた。今回はかしょさん、亀蔵さん、歌六さん、彦三郎さんなど脇がとてもよかった。

　AプロBプロとも見られてよかった。

六月大歌舞伎 夜の部 Aプロ

私が「今月は絶対に夜の部、できればAプロBプロ両方、でも一回しか見られないならAプロ」と言ったので、中村屋友の会に入っている友人は私のためにAプロBプロ両方のチケットを取ってくれた。そしてAプロには彼女Rさんのほか演劇趣味(最近は講談の神田伯山にも興味があると！)の共通の友人Mさんも加わって3人で鑑賞。Rさんのおかげで7列目、彼女は花横、私たちはその続きで好位置(だったが、私の斜め前のおっさんの頭が邪魔して舞台中央がうまく見えないのが痛い)。
　
一、華舞於河賑(はながまうおがわのにぎわい)　俄獅子

　小川さんファミリーフェスティバル。小川家を支えた夫人の三十三回忌に親類一同が集まって吉原で踊る、という趣向。七代目菊五郎さんが病気のため一ヶ月休演なのは心配。

　孫の代まで出てきて、かわいらしい手古舞を見せてくれた。一際小さな獅童さんの息子たち、陽喜くんと夏幹くんに獅童さんがハラハラしてるのが伝わる。

　人間国宝・梅玉さんの声がいつものように通らないことにちょっと心配。

一、盟三五大切(かみかけてさんごたいせつ)　Aプロ

最初に見たのは約10年前の八月歌舞伎。七之助さんが妲己の小万を初役で務めた。あの時は獅童さんが三五郎で、幸四郎さんが源五兵衛だった(このブログに記録があってよかった)。あらすじ読んでも頭に入らず、舞台を見てようやく繋がった。そして、前半の幸四郎さんはともかく、後半の幸四郎さんに「ニンじゃない」という感想を抱いていた。

では仁左衛門さん以降の世代で誰が「ニン」なのか。その答えがここにあると思った。

Aプロは勘九郎さん: 源五兵衛、松也さん: 三五郎、七之助さん: 小万。冒頭に書いたように、ABのどちらかと言われたら「勘九郎さんの源五兵衛」を見るためのAプロという私の勘が大当たり。

薩摩源五兵衛、実は『仮名手本忠臣蔵』の塩冶家臣、不破数右衛門。深川の芸者小万に入れあげ、夫の三五郎はじめ仲間たちに金百両を騙し取られ、挙げ句に身請けするはずの小万は三五郎の女房とわかり、金だけでなく武士として主君の敵討ちに参加する資格も失い、恋も失う。絶望から三五郎の仲間たち五人を斬り殺し、からくも逃げ延びた三五郎と小万を討ち取ろうとする過程で、さらに「実は……」がいくつか出てくる。強引なストーリー展開だが、それを説得力で見せるのが芸の力だ。

Aプロ独自の演出で本水を使い、破れ傘の源五兵衛が懐に○○○○を抱えながら花道を歩く場面が幻想的で美しかった。絶望の果てにすべての感情を押し流された、でも三五郎は許しておけない、という無言の歩みが素晴らしかった。勘九郎さん、塩冶判官と早野勘平を二役で演じた時以来の名演。

松也さん: 三五郎もよかったが、声が割れてる感じ。ずっとミュージカルとかに出ていて、久しぶりの歌舞伎座で喉を痛めたのだろうか(ミュージカルオタクの知り合いが俳優の喉を潰す舞台があるという話を聞いていたので、それが心配)。七之助さんの小万は「妲己」というより大好きな夫のために芸者をやり源五兵衛を騙したばかりに我が子と自身の命を奪われる悲惨さを(たぶん楽しんで)演じていた。よいお声の彦三郎さんが、生きていたら亀蔵さんが当てられたであろう因業大家をコミカルに演じていた。

Bプロも楽しみ。

四月大歌舞伎 夜の部

正直、新作歌舞伎は合う合わないがはっきり分かれるので、中村屋の舞台といえども、二の足を踏んだ。衛星劇場で『浮かれ心中』を見た時に、この作品の世界に入っていける気がしなかった。
　中村屋友の会に入っている友人が、右近と眞秀の連獅子を見たいと言い、その熱意に付き合った。
　結果、とてもよかった。

本朝廿四孝　十種香

　時蔵さん初役の八重垣姫。三大赤姫のひとつ。とてもこなれていた……と思うが、途中で睡魔に負けて意識を失ってしまった　物語が動いて、さあこれからというところで幕。

連獅子

　最近は親子で演じることが多い演目を、歌舞伎の御曹司でない「けんけん」こと尾上右近さん33才が、七代目菊五郎の孫だけど寺島しのぶの息子で御曹司ではない尾上眞秀くん13才と親子の狂言師または獅子の精で。とてもよかった。けんけんは安定してたし、眞秀くんは精一杯。

浮かれ心中

　作品世界に没入できるか心配だった。衛星劇場で見た時には全然できなかったから。でも、歌舞伎座で、しかも3列目で、花道もばっちり見える位置で、作品の空気に集中することができた。

　芝居巧者たちによって支えられた安定の舞台なので喜劇が生きる。芝翫さんも硬軟織り交ぜて、いい役者になった。八代目は美しく清楚なおかみさんだけど、喧嘩の芝居を打つところで音羽屋らしくドスを効かせた。七之助さんはどこまでも美しくて自分だけが可愛い女をコメディエンヌらしく。勘九郎さんはお父さん仕込みのチャーミングな浮かれ若旦那。

猿若祭二月大歌舞伎 昼の部

千穐楽のひとつ前。観劇前に稲荷神社にて、興行が無事に終わりますようにと、中村屋兄弟と松島屋さんのご健勝を祈った。

一、お江戸みやげ

川口松太郎作の、常陸から紬を売りに来た行商人のお辻(鴈治郎はん)とおゆう(芝翫さん)。酒が入ると気が大きくなって散財してしまうからと酒を呑まずに来たお辻、お江戸最後の一日と気が緩んで、おゆうに勧められた酒でハイになる。湯島天神の境内で興行していた役者の坂東栄紫に一目惚れし、お江戸みやげにと、茶屋の座敷に栄紫を呼ぶ。栄紫は恋仲のお紺が商家の旦那の妾にされる前に彼女を連れて上方に逃げたいが、お紺の養母(がめつい、いけ好かない)に踏み込まれ、結納金を要求される。お辻は一年かけて売り上げた十三両余りを栄紫のためにとポンと出す。最後に栄紫の片袖をもらい、抱きしめる。

「推し」がいる人には、きっと刺さる。私が写真を見て一目惚れした「推し」は百五十年ほど前の殿方なので生身の彼と言葉を交わすことも手を握られることも叶わない(苦笑)けど、一目惚れした「推し」と差し向かいで差しつ差されつ飲んで、次の間にふたつ枕が並んでいるシチュエーションで舞い上がらないはずがない。まして、苦労し続け、亭主に死なれて生計のために行商人している「田舎のばあさん」。

鴈治郎はんのお辻、芝翫さんのおゆう、それぞれに性格に説得力がある描かれ方をしてきて、よき。一目でお辻に「いけ好かない」性格だと見抜かれる、お紺養母を演じた孝太郎さんも、演技力があるからできる因業な養母も似合う。イケメン役者のみのさんもいいわぁ。

二、鳶奴

「これで終わり？」と思う、短い踊りだった。

三、弥栄芝居賑

ここで鶴松さんの姿を見られないのは本当に残念でならない。けど男伊達女伊達が勢揃いで、十七代目と十八代目とも共演してきた松嶋屋さんに寿がれる猿若祭の華やかさ。

「私の目の黒いうちに十九代目を」「それはまだ先のこと」がお約束のフレーズとはいえ、お願いだからニザ様と玉様がうちそろって、鴈治郎はんや七代目も並んで襲名のご挨拶をするところを見届けさせてください……頼みましたよ勘九郎さん七之助さん。

四、積恋雪関扉

これが見たさの昼の部。衛星劇場で六代目歌右衛門さん、幸四郎さん(今の白鵬さん)、七代目菊五郎さんの舞台を何度も見て予習してたんだけど、正直、途中で意識が無くなるというか……　舞踊劇なので、なかなか見どころがわからない。

でも、やはり生の舞台で見るのは違う。時間と空間があるからこその没入感、良いタイミングでの解説。そして、八代目の炊く香が漂ってくる……これはライブでないとわからない付加価値ですね。

七之助さん演じる小町姫と傾城薄墨、実は……という「人ならぬもの」が大好物なので、特に正体を顕してからのスペクタクルな殺陣が大迫力でした。勘九郎さんも、奴のような関守と、国崩しの青隈となっての姿、こういう勘九郎さん大好物です(新作もいいけど時代物もっと見たい)。八代目はやはり、七代目から習ったのでしょうか、こういうお役がとてもよく似合います。

今日もまた、眼福でございました。

猿若祭二月大歌舞伎 夜の部

やらかしてしまった。昼の部だと思い込み、弁当とお茶を『やぐら』で買い、イヤフォンガイドも調達してチケットを入口で示したら「夜の部ですね。昼の部のチケットをお出しください」あちゃー。昼の部を夜の部と思い込んで見逃すよりはよかったが……。

　イヤフォンガイドは事情を話して返却し、返金された。が、お弁当とお茶は返品がきかない。仕方なく、近くの公園で弁当(『やぐら』で買った刷毛じょうゆ海苔弁山登り1,500円)をいただき、夜の部まで銀ブラ。物産店めぐりで岩手、熊本、新潟、長野を冷やかし、MUJIショップで目が飽和してしまった。もう一歩きして銀座の裏道(戦前の和風建築もあれば、戦後すぐの建物も最新のビルもある)、歌舞伎座タワーの和風庭園、スマホ充電器を買って、一休みしたのはベローチェ(親イスラエル企業であるスタバやマクドナルドも、国内右派を支援するドトールも使いたくないので)。松屋と銀座三越のデパ地下を巡り、昼と重ならない少量弁当を探して神田明神下みやぴ『東京ちび弁幕の内』1,026円を選んだ。

　一等席で11列、中央寄りの舞台を一覧できる席(去年から10列までの特等と11列からの一等が分かれたが、一等席の一番前)で、中村屋友の会の友人に感謝。

一、一谷嫩軍記　陣門・組打

　『熊谷陣屋』は幸四郎、芝翫で生で見ているし、録画でも吉右衛門のを見ているけど、その前日譚である陣門・組打は初めて。主君である義経の極秘命令を受けて後白河法皇の血を引く平敦盛(勘太郎)を助けるために、我が子直家(勘太郎の二役め)を敦盛に仕立てて首を落とす直実(勘九郎)。勘九郎と勘太郎が実の親子で年回りも直実・小次郎直家とほぼ同じなだけに、従容と死を受け容れる小次郎、我が子を殺さねばならない次郎直実の対比が胸を打つ。新悟演じる玉織姫がまた悲劇のお姫様で、小次郎の首を敦盛と信じて(目が見えないのでわからない)嘆きながらなくなっていく。敦盛の白馬と直実の黒馬が演技達者、子役が演じる遠見の演出もよく、熊谷陣屋で出家に至る直実にはこの悲劇ゆえということがよく伝わった。
　勘九郎さんが直接教わったかどうかはわからないが、播磨屋さん中村吉右衛門さんを感じる熊谷直実だった。昼の部の関扉は勘三郎さん吉右衛門さんに教わったそうだが、播磨屋さんと血が近い幸四郎さん、播磨屋さんの娘さんと結婚した八代目菊五郎さんよりも、勘九郎さんが近いというのは面白い(仁左衛門さんの色悪も勘九郎さんに引き継いで欲しいのだが)。

二、雨乞狐

　鶴松さんの舞鶴襲名披露を見られなかったのは残念だけど、勘九郎さん七之助さんが身体を張って演じ分けてダイナミック。七之助さんの野狐のオスらしさ(女形だと見えないことが多い脚の形が見えてワイルド)、雨乞巫女が幣（ぬき）を振り回すんだけど実体がオスなのでワイルドに過ぎてしまうところも面白く、狐の嫁は可愛らしく。勘九郎さんは座頭のコミカルさ、小野道風は恋文を読むのだけどゆったりと(切れ目がない動き方回り方でどう身体を使っているのかよくわからない)雅さと柳に蛙のエピソードが絵のよう。そして野狐、バーンと天井近くまで飛ぶ豪快なジャンプにどよめきが起こり、名前をもらった嬉しさで花道を駆ける引っ込み。
　どうか、千穐楽まで身体を壊さずに踊りきってくださいませ。

三、梅ごよみ

　勘太郎長三郎の9年前初舞台で、その時に染五郎さん(幸四郎さん)丹次郎・勘九郎さん米八・菊之助さん仇吉で見てる。衛星劇場で放送された勘三郎さん米八・玉三郎さん仇吉の舞台も繰り返し視聴している。なので米八が中村屋という視線で見ていた作品なのだが、七之助さんが仇吉をすることで、作品を見る視点がちょっと変わった。玉三郎さん菊之助さんにも劣らない七之助さんの美しさとイケイケ感に加えて、コメディエンヌとしての達者さが加わって、よく客席を暖かい笑いに巻き込んだ。上村吉弥さんの政次と一緒に深川育ちバリバリの辰巳芸者が吉原から移ってきた米八なんかに負けるものかというライバル意識が剥き出しで、むしろ気持ちよくさえ感じる。
　時蔵さん演じる米八も息が合っているのだけど、見た目の美しさが七之助さんと同様のタイプなので、作品的には勘九郎さん米八とか情の深さで器量を上回る役者さんで見たかったなぁ。時蔵さんも新悟さんと同じように七之助さんの次の世代の若女形としてさらに活躍しそう。
　そして、ニンに合っていたのが隼人さん丹次郎。イケメンで女に優しく、お坊ちゃん気質。米八にも仇吉にもなびいてしまうんだけど、嫌みがない。まるる莟玉さんのお蝶とちゃっかり結ばれてしまうのも、米八仇吉も愛人になるって、それでええんかって顛末が江戸時代だねぇ。

ふたりフェス 香取慎吾＆山本耕史@NHK-BS

たまたまTVつけたら再放送やってた。

ふたりフェス　香取慎吾＆山本耕史

何ですか、『新選組！』近藤勇と土方歳三の公開ラブラブ番組とは。『組！』の一部映像も流れたし、香取慎吾の携帯電話の番号を盗んだ山本耕史のエピソードも喋るし。

2004年に『組！』を追っかけていたファンとしては、ふたりの距離感が気恥ずかしい。