三月大歌舞伎 事後メモ

歌舞伎座「三月大歌舞伎」　素晴らしい仁左衛門の知盛

　昼。「義経千本桜　渡海屋（とかいや）・大物浦（だいもつのうら）」の片岡仁左衛門が素晴らしい。渡海屋銀平の花道の出。美しく涼しく、早春の白梅のよう。寒気を貫く気品が辺りに薫る。一転、銀平実は平知盛の修羅の形相のすさまじさ。義経（中村梅玉（ばいぎょく））に守護された幼き安徳帝から「仇（あだ）に思うな」と諭（さと）され平伏する姿に平家滅亡の道理を悟る。「昨日の敵は今日の味方」と感謝するせりふの潔さに特色がある。続く碇（いかり）知盛の最期も、残酷、悲惨なのが「人」ではなく「時」なのだと教える。明解な知盛像である。仁左衛門型と呼べるのではないか。銀平女房お柳実は典侍（すけ）の局に中村時蔵。

　前に真山青果の新歌舞伎「明君行状記」。武家社会の法理を追究し合う藩主（梅玉）と藩士（坂東亀三郎）のせりふ劇。後に坂東三津五郎家所縁の常磐津舞踊「どんつく」を、十代目三津五郎三回忌追善として十代目の長男、巳之助が、尾上（おのえ）菊五郎以下好配役を得てにぎやかに軽やかに踊りしのぶ。
　夜。松本幸四郎の南方十次兵衛（なんぽうじゅうじべえ）で「双蝶々曲輪日記（ふたつちょうちょうくるわにっき）」の「引窓」。坂田藤十郎の女五右衛門、仁左衛門の真柴久吉で「けいせい浜（はまの）真砂（まさご）」。最後に「助六由縁江戸桜（ゆかりのえどざくら）」。本狂言に欠かせない河東（かとう）節開曲三百年を祝い、市川海老蔵の助六がいきいき楽しく見せる。理屈抜き江戸歌舞伎一大絵巻物だ。揚巻の中村雀右衛門（じゃくえもん）、くわんぺら門兵衛の中村歌六（かろく）、髭（ひげ）の意休の市川左團次、白酒売新兵衛の菊五郎ら豪華俳優陣が愛嬌（あいきょう）の華を競う。２７日まで、東京・銀座の歌舞伎座。（劇評家　石井啓夫）

渡辺保の歌舞伎劇評
　こちらでもニザ様の知盛はベタ褒め。

　夜の「助六」はひたすら長く、最後の方は腰痛で記憶が薄れてしまった。

　昼の「渡会屋」「大物浦」はしゅっとしてカッコイイ銀平、真っ白な知盛、返り血を帯びた勇壮な知盛、平家滅亡は父清盛の専横の応報だと悟る知盛など、魅力満載。シネマ歌舞伎でまた見たい。