三月大歌舞伎 昼の部 夜の部

国性爺合戦、愛之助は結構ニンに合っていたと思うけど、主人公としてストーリー全体に絡んでないんだよね。芝翫は主役より主人公のライバル役の方が映えるかも知れない。そして、日本人女性代表の渚お母さんと義理の娘錦祥女が男たちの選択のために自殺する必然性がわからず、納得いかない。。
　男女道明寺はいつもの道明寺を男女で踊り分ける。雀右衛門さん(立役を引き立てる女形としては素晴らしいと思う。だからこそ、酷使されないで長生きして欲しい)、松緑さん、気持ちいい踊り。
　芝浜革財布は落語で見知ったストーリーだけに、勘三郎さんで見たかった。。

　於染久松色読販は、色悪の仁左衛門、悪婆の玉三郎がいいだけに、物足りなかった。ちっぽけな悪事が失敗したところで終わって残念、せめて髪結新三ぐらいには活躍して欲しかったんだよな。。
　でも神田祭で仁左玉のラブラブは国宝だなと思った。これ見られただけで今日は満足。
　そして滝の白糸。歌舞伎座でやる意味としては玉三郎が演出で壱太郎と松也という若手が主役級という若手養成の意味はあったし、お芝居としてもかなり熱演だったと思う。
　ストーリー展開上自分が疑問符つけたところは、新派のストーリーがそうなっていたらしく、泉鏡花の原作は納得入ったというのは私が近代人だからかも。滝の白糸がいくら大金を強奪されたからと言って、助けを求めて入り込んだ高利貸しの家で殺人するというのはイマイチ説得力がない。強奪する側と金を貸す側がぐるだったと知って激高する、というストーリーの方が説得力ある。そして、最後の場面の順番も原作の方が納得する。。まぁ歌舞伎という手法はリアリティを必ずしも追求しない、という理屈ではあるのだけど。。

三月大歌舞伎　美、際立つ「莨屋」＝評・小玉祥子

　昼の序幕が「国性爺（こくせんや）合戦」。愛之助の和藤内は、声が通り、荒事らしい力強さと稚気があり、芝翫は甘輝にうってつけの容姿で大きさがある。華やかさに加えて情がある扇雀の錦祥女、強さと優しさのある秀太郎の渚、東蔵の老一官とそろう好舞台。

　中幕の「男女（めおと）道成寺」は四世雀右衛門七回忌追善。雀右衛門の花子は体の使い方が美しく、「恋の手習い」など愛らしさにあふれる。松緑の狂言師左近が軽快だ。

　最後が「芝浜革財布」。芝翫の政五郎と孝太郎のおたつが世話物らしい夫婦の機微をおもしろく見せた。

　夜の最初が「於染久松色読販（おそめひさまつうきなのよみうり）」の「莨屋（たばこや）」「油屋」。鬼門の喜兵衛（仁左衛門）と土手のお六（玉三郎）の場面に絞っての上演で、すごみと色気がある喜兵衛と歯切れ良く伝法なお六である。薄汚れた「莨屋」で早桶（はやおけ）や死人を用いるグロテスクさが２人の美を際立たせ、別世界が現出する。「油屋」のゆすりは、２人の息が合ってテンポが出た。橘三郎の久作が好演。

　中幕は舞踊の「神田祭」。仁左衛門の鳶頭が粋で、玉三郎の芸者があでやか。

　最後が「滝の白糸」（泉鏡花原作、高田保脚本、坂東玉三郎演出）。水芸の芸人、滝の白糸（壱太郎）と法律職を志す青年、村越欣弥（松也）の悲恋物語。壱太郎が初々しく、欣弥へのいちずさを表現し、松也は法廷の場面で、セリフに説得力を出し、さわやかだ。歌六の春平、彦三郎の南京寅吉、米吉の桔梗がふさわしい味わい。【小玉祥子】

歌舞伎座で２７日まで

＜評＞歌舞伎座「三月大歌舞伎」　新派の「白糸」上演、刺激に

　昼の部は「国性爺合戦（こくせんやかっせん）」から。片岡愛之助が初役で和藤内（わとうない）をつとめる。中村芝翫（しかん）の、これも初役の甘輝（かんき）が若々しくも堂々とした将軍でいい。片岡秀太郎の母渚は、情愛と強さとをメリハリの利いた演技で見せる。中村扇雀の錦祥女（きんしょうじょ）、中村東蔵の老一官。

　「男女道成寺（めおとどうじょうじ）」は先代中村雀右衛門の七回忌追善狂言。姫や娘の印象の強かった雀右衛門が厚ぼったい色気をのぞかせる。尾上松緑も安定感のある洒脱（しゃだつ）な踊りで、ともに役者ぶりがぐっと大きくなった。

　他に芝翫、片岡孝太郎の「芝浜革財布（しばはまのかわざいふ）」。

　夜の部「於染（おそめ）久松（ひさまつ）色（うきなの）読販（よみうり）」は「莨屋（たばこや）」「油屋」の二幕。片岡仁左衛門の鬼門の喜兵衛、坂東玉三郎の土手のお六は四十一年ぶりの顔合わせ。喜兵衛の凄味（すごみ）、お六の愛嬌（あいきょう）とも申し分なく、鶴屋南北の描いた江戸の闇が浮かび上がる。

　続く「神田祭」はガラリと趣を変えて、この二人が鳶（とび）頭と芸者に。息の合った濃厚なむつまじさに客席が大いに沸く。

　最後は玉三郎演出による新派の名作「滝の白糸」。中村壱太郎（かずたろう）の白糸はしなやかで美しく、尾上松也の村越欣弥は法廷での長ぜりふを鮮やかに聴かせる。しかし、いずれも刹那的な激しさ、危うさのひと味物足りないのが惜しい。中村歌六の春平は情理を尽くしたせりふが見事で引き込まれる。坂東秀調の太夫元、坂東彦三郎の南京寅吉も好演。他に中村歌女之丞、中村京妙、坂東守若と、ベテランの女形が確かな存在感を発揮した。新派と歌舞伎は単純に連結できるわけではないが、新派の演目を歌舞伎で上演することは双方に良い刺激となる。二十七日まで。（矢内賢二＝歌舞伎研究家）