吉例顔見世大歌舞伎 昼の部

先月の千穐楽を見に来た折に3階席で空いてるチケットを探したら2日の昼の部と某日の夜の部しかない。配役と見どころはお馴染み歌舞伎美人より。

一、四季三葉草（しきさんばそう）
翁　梅玉
千歳　扇雀
三番叟　鴈治郎

荘重さの中に清元の軽やかな名曲を乗せた祝儀舞踊
　翁、千歳、三番叟が登場し、それぞれの座に就くと翁がおごそかに舞い始め、四季折々の花を読み込みながら千歳とともに連舞となります。そして三番叟が鈴を手に五穀豊穣を祈り、拍子を取りながら軽快に踊ります。最後は三人そろってめでたく舞納めるのでした。
　数多くある「三番叟物」の一つで『式三番叟』の語音をもじり、四季の花々が詞章に巧みに織り込まれた晴れやかな襲名を祝う舞台に相応しい舞踊です。

　　
二、歌舞伎十八番の内 毛抜（けぬき）

粂寺弾正　染五郎
秦秀太郎　松也
腰元巻絹　梅枝
小野春風　萬太郎
八剣数馬　廣太郎
錦の前　児太郎
小原万兵衛　亀鶴
小野左衛門春道　門之助
秦民部　高麗蔵
八剣玄蕃　彌十郎

奇抜な趣向が楽しいおおらかさが溢れる一幕
　小野春道の屋敷では家宝である小野小町の短冊が盗み出されたうえ、姫君錦の前が奇病にかかり伏せっています。そこへ、文屋豊秀の家臣粂寺弾正が、豊秀への輿入れが遅れている錦の前の様子を窺いにやって来ます。髪の毛が逆立つ姫の奇病を見て考え込んだ弾正ですが、手にした毛抜がひとりでに踊り出したことから、姫の奇病の仕掛けを見破り、悪人から小町の短冊も取り戻すと、意気揚々と引き上げていきます。
　愛嬌と知性を兼ね備えた弾正を描く古風な味わいの荒事をお楽しみください。

　弾正が頭良くて槍や剣も使えてヒーローなんだけど気に入った女にも男にも手をだす両刀遣いのセクハラ大魔王なのに驚いた。時代物なので平安時代の殿上人は男にも女にもまめなのがOKというのを時代観に取り入れているのかも知れないけど、予備知識がなかったので一瞬目が点になった。

河竹黙阿弥 原作より
今井豊茂 脚本
三、祝勢揃壽連獅子（せいぞろいことぶきれんじし）

狂言師後に親獅子の精　橋之助改め芝翫
狂言師後に仔獅子の精　国生改め橋之助
狂言師後に仔獅子の精　宗生改め福之助
狂言師後に仔獅子の精　宜生改め歌之助
長楽坊　萬太郎
萬年坊　尾上右近　　　　
昌光上人　梅玉
慶雲阿闍梨　仁左衛門
文殊菩薩　藤十郎

親子がみせる情愛と勇猛な毛振り
　霊地清涼山の麓にある石橋では、四人の狂言師が手獅子を携え、石橋の謂れや親が仔を千尋の谷へ蹴落とすと、自力で這い上がってきた仔だけを助けるという文殊菩薩の霊獣の故事を踊って見せます。その後満開の牡丹の中、親獅子と仔獅子の精が現れ、豪放な狂いを見せ、勇壮な毛振りで舞い納めるのでした。
　能の「石橋」をもとに親子の厳しくも温かい情愛を描いた一幕。襲名披露狂言として、新芝翫、新橋之助、新福之助、新歌之助の親子四人で踊る舞台をご堪能ください。

　シネマ歌舞伎で亡き勘三郎と勘九郎・七之助の三人連獅子を見ているため、仔獅子の不揃い感は今いちだなぁと。
　オリジナルで加えた場面は仁左衛門様の阿闍梨が美し過ぎて溜息が出るばかりだ。

河竹黙阿弥 作
盲長屋梅加賀鳶
四、加賀鳶（かがとび）

本郷木戸前勢揃いより
赤門捕物まで
天神町梅吉／竹垣道玄　幸四郎
女按摩お兼　秀太郎
春木町巳之助　染五郎
魁勇次　松也
虎屋竹五郎　巳之助
磐石石松　尾上右近
お朝　児太郎
数珠玉房吉　国生改め橋之助
御守殿門次　宗生改め福之助
昼ッ子尾之吉　宜生改め歌之助
道玄女房おせつ　芝喜松改め梅花
おつめ婆　歌女之丞
伊勢屋与兵衛　錦吾
金助町兼五郎　男女蔵
妻恋音吉　松江
天狗杉松　亀蔵
御神輿弥太郎　友右衛門
雷五郎次　左團次
日蔭町松蔵　梅玉

粋な鳶と小悪党のやり取りを鮮やかに描く人気作
　本郷界隈の人々は、大名火消しの加賀鳶と旗本配下の定火消しとの喧嘩を恐れて木戸を閉め切っています。ここへ鳶頭の松蔵をはじめ若い加賀鳶たちが勢揃いしますが、親分の梅吉がこれを止めてその場を収めます。一方、盲長屋に住む竹垣道玄は、実直な按摩を装っていますが、実は人殺しも厭わない悪党ぶり。姪のお朝が奉公先の旦那に金を恵んでもらったことから悪巧みを思いつきます。伊勢屋へやって来た道玄は、店先で主人を脅しますが、そこに松蔵が現れて…。
　河竹黙阿弥が江戸の市井に生きる人々を巧みに描く世話物の名作をご覧ください。

　さすが河竹黙阿弥で、小悪党が人殺ししたり大店を恐喝したり姪を風俗に売ったりした挙げ句に捕まるという三面記事のようなストーリーをスタイリッシュかつリアルにドラマ化。七五調の台詞の美しさ、そして最後の場のだんまり捕り物の緊迫感とユーモラスな感じ。